Galiniame lange buvo rodomas retas sudėtingas Hitchcocko moteriškumo vaizdas

The-Women-of-Rear-Window-Feature

Elžbieta II ką tik buvo karūnuota 1954 m. Aš myliu Lucy pasirodė mažame ekrane, o komercinių šaldytų patiekalų išradimas suklaidina vyrus, kad jie gali gaminti. Tai visuomenė, kurioje moterys yra darbo jėgos dalis, tačiau išlaiko norą susituokti. Vyrai sutinka su šiais pokyčiais… didžiąja dalimi. Jei jums patinka tokia įtampa, Alfredas Hitchcockas‘s Galinis langas yra tavo katžolė. Paviršiuje – trileris apie vuajerizmą tiek tematine, tiek akademine prasme (kino teoretikas Laura Mulvey reguliariai pasitelkia filmą, kad paaiškintų „Vyriško žvilgsnio“ koncepciją), taip pat negalima paneigti jo komentaro apie Naująją moterį kaip konflikto šaltinį. Tai ypač aktualu neįgaliojo vežimėlyje sėdintiems LB Jefferies (Jamesas Stewartas), kuris pirmąją filmo pusę praleidžia mėgaudamasis savo mergina Lisa Fremont (Grace Kelly). Tik tada, kai jis supranta, kad ji yra tokia pat jenta, kaip ir jis, paaiškėja, kad joje yra daugiau nei brangios suknelės ir vardo praradimas: tarp tų 1100 USD kainuojančių drabužių stovi liguista Nancy Drew, kuri atveria akis, kad susidomėjimas Harperio turgus gali egzistuoti kartu su iškrypėliu.

COLLIDER DIENOS VIDEO

Pasiūlyti Galinis langas yra feministinis filmas arba kad Hitchcockas buvo tik nuplikęs Gloria Steinem butu sunku parduoti. Vis dėlto yra vilties blyksniai dėl tradicinių Jefferies ir Fremont vaidmenų apsikeitimo, taip pat reikalavimo, kad pasaulyje yra daugiau nei vieno tipo moterų, ir kad Jefferies tvirtins, kad santuoka yra šalutinis kibimas yra tik viena iš daugelio galimybių.


Grace Kelly kaip Lisa Fremont

Pirma, pripažinkime faktą, kad Jefferies yra šiek tiek beprotiškas. „Kur turi eiti mergina, kad ją pastebėtumėte?“ murkia Grace Kelly, visuotinai pripažinta gražiausia pasaulio moterimi. „Jeigu ji pakankamai graži, jai nereikia niekur eiti“, – atsako jis, matyt, serga glaukoma ir lūžusia koja. Galbūt jo viziją slegia prielaidos apie jo modelio/draugės, kuri yra socialiai nusiteikusi, vertybes. deda pastangas atnešti jam vakarienės, bet neskaityti į kambarį; įėjęs į savo niūrų butą Fremontas laksto rengdamas lempų deginimo parodą ir komentuodamas įtemptą dieną: „greitai nubėga į Valdorfą“. gėrimas su Madame Dufresne“, pietūs su blizgučiais Harperio turgus, po to sekė kokteiliai su Holivudo prodiuseriu ir jo socialine žmona. Nejudrus ir toli nuo savo įprasto veiksmo fotografo gyvenimo, nenuostabu, kad Džeferis šiek tiek nerimsta, kai Miss Thing nori pagirti jį pilnu savo dienoraščiu. Tačiau jis rado būdą, kaip praleisti laiką – naudojo ilgo fokusavimo kameros objektyvą, kad šnipinėtų kaimynus, ir ištverdavo savo slaugytojos Stelos vizitus (Thelma Ritter).

SUSIJĘS: 10 geriausių Alfredo Hitchcocko trilerių iš 50-ųjų ir 60-ųjų

Tiesa ta, kad Lisa Fremont nėra ta lengvabūdiška linksmai laiką leidžianti mergina, kokią jis įsivaizduoja. Bėgimas nuo vieno renginio iki kito yra vienos dienos darbas moteriai, kuri tarp šių žavingų, bet su verslu susijusių sužadėtuvių taip pat skiria laiko pasirūpinti, sumokėti ir duoti arbatpinigių už savo vyro maistą. Moteris, nuolat siūlanti galimybes ir kontaktus, desperatiškai siekdama, kad jis būtų patenkintas gyvenimu ir su ja. Nepaisant šių apgalvotų pasirodymų, Jefferies išlieka pasyvus ir irzlus, nors akivaizdu, kad jam jos reikia labiau nei jai. Galbūt būtent šios žinios skatina jo pasipiktinimą. Žinoma, ji yra kosmopolitiška mergina, turinti kosmopolitišką skonį, todėl jis yra visiškai teisus manyti, kad ji yra prastai pasiruošusi valgyti žuvies galvas ir gyventi iš vieno lagamino.

Tačiau Fremont protestuoja: „Man nerūpi, ką tu dirbi, aš tiesiog norėčiau kažkaip būti to dalimi.“ Dar geriau, ji gali jam gauti pelningą fotografijos darbą prestižiškiausiuose žurnaluose, „gražus ir pasisekė tamsiai mėlynu flaneliniu kostiumu“. Bet jis tiesiog ne toks vaikinas. Patiekusi nepriekaištingą vakarienę ir stoiškai nukreipusi jo nenutrūkstamus porankius, ji išeina pasinėrusi širdimi ir nužudytu charakteriu. Džeferisas netikėtai susimąsto, ar reikia išlaikyti „status quo“. Neaišku, ar jo mintys siejasi su civilizuotu sveikinimu gatvėje, ar apie norą turėti ir valgyti savo patarlės pyragą, tačiau Fremontas atsisako. žaisti kamuolį. „Be ateities?“, – teiraujasi ji paskutinį kartą. Jefferies’ui santuoka reiškia „skubėti namo į karštą butą pasiklausyti automatinio skalbimo, elektrinės indaplovės ir šiukšlių išvežimo, įkyrios žmonos“ ir tai tiesiog nepadės mūsų ironiškai inertiškam veiksmo žmogui. „Kada aš vėl tave pamatysiu?“ – abejingai klausia jis po snūdurių potvynio. Fremontas susilaiko nuo sotumo Kas bijo Virdžinijos Vulfir ašaromis aiškina, kad dar ilgai…o tiksliau „ne iki rytojaus vakaro“.

Tačiau nepaisant to, kad jos meilė stipresnė už norą iškirsti Džeferį pro langą, Lisa yra aktyviausia ir galingiausia filmo veikėja. Ji yra nepriklausoma, žino, ko nori, ir atsisako kelti Jefferies nerimą dėl moterų. Ji egzistuoja kaip įrodymas, kad jie nebegyvena kovinių batų ar „Vogue“ pasaulyje, ir sugeba susitepti rankas, kaip ir leisti pinigus. Viso filmo metu Fremont įkūnija daugybę vaidmenų, niekuomet neaukodama savo esmės: supersleuth ir sekso simbolis, ji yra gudruolis, kuris perlipa balkonus, išlieka kietas pavojaus akivaizdoje ir yra labiau nei laimingas galėdamas sūpuoti nekviestas. tik negligée ir pranešimas, kad ji liks nakvoti.

Džiugu, kad Džeferisas pradeda augti smegenų ląsteles ir pastebi, kad jo mergina turi gudrybių, kad atitiktų banko balansą. Ir viskas, ko reikėjo, tai rizikavo savo gyvybe. Naww. Nesvarbu, ar Lisa „išvysto“ savo kruopštesnę pusę, ar ji ten buvo visą laiką, yra ginčytinas klausimas. Jefferiesas ją mato iš naujo, galbūt taip pat, kaip Hitchcockas žiūrėjo į idealią moterį: nuostabią, savarankišką ir Edvardas Baltas pasiūlymus Dvylika Alfredo Hitchcocko gyvenimų„turintis prieigą prie paslaptingų instinktų ir intuicijos atsargų“.

Ponios kitoje gatvės pusėje

Liza pranoksta jo lūkesčius, taip ir moterys už jo buto ribų; personažai, kurie buvo vienos dimensijos vitrinų puošyba, staiga persmelkiami istorijos ir gylio. Panelė Torso (Georgine Darcy), pirmą kartą Jefferies akimis matoma kaip baleto šokis, „bičių karalienė su savo pasirinktu dronu“. Didesnis stebėjimas (ir Lisos indėlis) verčia jį suprasti, kad ji „atlieka sunkiausią moters darbą – žongliruoti vilkais“. Ir tada yra Miss Lonely Hearts (Judita Evelyn), vidutinio amžiaus viengungis, ieškantis partnerio. Jefferies žiūri, kaip ji žaidžia su piršliais vakarienei, pila papildomą taurę vyno ir kalba ant tuščios kėdės. Džeferis reginys yra ir nemalonus, ir apgailėtinas, tačiau jis tampa vis sudėtingesniu, nes jis mato jos vis didėjančią vienišumą, nepageidaujamą pažangą ir sprendimą, kad savižudybė yra vienintelis išsigelbėjimas nuo izoliacijos.

Ir tada yra Stella…

Ir, žinoma, yra Stella. Praktiškas, beprasmiškas, nesirūpinantis išvaizda ir labai malonus vadinti daiktus kastuvais, o Jefferies atveju – vyrą idiotu. „Paskleisiu šiek tiek sveiko proto ant tos duonos“, – pareiškia ji, tyčiodamasi iš jo dėl to, kad jis atleido Lizą, tuo pat metu tikėdamasi žmogžudystės. Su raganosio konstitucija, spėlionės apie kūnų suskaidymą ir kraujo išsitaškymo mastas yra tiesiog „tai, ką mes visi galvojame“.

Galų gale Stella ir Lisa tampa dinamišku filmo duetu, kuris kartu ieško užuominų, kol Džeferisas žiūri toliau. Šiame etape pasikeitęs vyras tai daro su baime, o ne be jėgų.

Parašykite komentarą

El. pašto adresas nebus skelbiamas.